Проверяемый текст
Огурчиков, Павел Константинович; Экранная культура как новая мифология (Диссертация 2008)
[стр. 181]

181 вектору понимания».
Описанные выше тенденции позволяют говорить о возникновении в единой сети координат единого, общего культурного информационного пространства, ранее подобный процесс мог происходить в рамках относительно локальной коммуникации, сейчас появились иные возможности.
Научно-технический прогресс создает новые виды функционирования
культуры и ее широкого охвата массовой аудитории, можно сказать, что вся человеческая жизнь воспринимается через фильтр массовой коммуникации в рамках культуры.
Проследим истоки данного процесса:
ситуация начинала складываться уже на рубеже XIX XX в.
Тогда эти процессы стали настолько мощными, что подчинили себе искусство и традиционные виды его функционирования.
Появилась упомянутая выше «средняя» область, с помощью которой стало возможным осуществлять контроль над диалогическим механизмом взаимоотношения культур, наполнять их стереотипами, общими оценками, иллюзией общедоступности.
Все это порождало опасность лишить диалог культур смысла и тем самым обречь культуру на вырождение.
Важно отметить,
что в подобном случае и «высокая» и «низовая» культура становились маргинальной для этой «новой средней» культуры.
Так, экранные искусства явили собой идеальный способ воплощения этого феномена: вместо осуществления диалога произошел отбор массовым искусством наиболее подходящих элементов как «высокой» так и «низовой» культуры.
Данный процесс может быть охарактеризован как форма мещанско-предпринимательской субкультуры, что стало предметом исследований ряда специалистов.
Например, об этом пишет Н.Хренов в книге «Зрелища в эпоху восстания масс»: «В истории XX в.
мы, видимо, впервые можем наблюдать гипертрофированное развитие массовых экранных форм и оттеснение ими на
периферию многое из определяющих
[стр. 45]

как такового.
В данном случае мы имеем дело с вариантом, при котором можно соединить звезды классики и фольклора, соединение которых в некоторых случаях дает «поп-звезду», что постепенно готовит массового зрителя к некоему «усредненному вектору понимания».
Описанные выше тенденции позволяют говорить о возникновении в единой сети координат единого, общего культурного информационного пространства.
Ранее подобный процесс мог происходить в рамках относительно локальной коммуникации, сейчас появились иные возможности.
Научнотехнический прогресс создает новые виды функционирования
экранной культуры и ее широкого охвата массовой аудитории.
Можно сказать, что вся человеческая жизнь воспринимается через фильтр массовой коммуникации в рамках
экранной культуры.
Проследим истоки данного процесса.

Подобная ситуация начинала складываться уже на рубеже XIX XX в.
Тогда эти процессы стали настолько мощными, что подчинили себе искусство и традиционные виды его функционирования.
Появилась упомянутая выше «средняя» область, с помощью которой стало возможным осуществлять контроль над диалогическим механизмом взаимоотношения культур, наполнять их стереотипами, общими оценками, иллюзией общедоступности.
Все это порождало опасность лишить диалог культур смысла и тем самым обречь культуру на вырождение.
Важно отметить
тот факт, что в подобном случае и «высокая» и «низовая» культура становились маргинальной для этой «новой средней» культуры.
Экранные искусства явили собой идеальный способ воплощения этого феномена.
Вместо осуществления диалога произошел отбор массовым искусством наиболее подходящих элементов как «высокой» так и «низовой» культуры.
Данный процесс может быть охарактеризован как форма мещанскопредпринимательской субкультуры, что стало предметом исследований ряда специалистов.
Например, об этом пишет Н.Хренов в книге «Зрелища в эпоху восстания масс»: «В истории XX в.
мы, видимо, впервые можем наблюдать гипертрофированное развитие массовых экранных форм и оттеснение ими на
45

[Back]