|
Выступая на XVIII съезде ВКП(б) он заявил, что в случае нападения на нас «враг будет накоротке смят и уничтожен»125. «Если враг навяжет нам войну, Рабоче-крестьянская Красная армия будет самой нападающей из всех когдалибо нападавших армий. Войну мы будем вести наступательно, перенеся её на 126 территорию противника» . Эта идея культивировалась в печати, в произведениях литературы, работах кинематографистов. В предвоенное десятилетие все большую популярность приобретал кинематограф, идеологическая и пропагандистская роль его была велика. На рубеже 20 30-х гг. звучали призывы поставить весь кинематограф «под ружье» 127 . Киноискусство «должно служить целям мобилизации трудящихся на укрепление обороноспособности СССР», указывалось в Постановлении ЦК ВКП(б) «О советской кинематографии» 8 128 декабря 1931 г. «Вопросу кинофикации должно быть уделено крупнейшее внимание», такова была позиция Управления кинофикации при СНК РСФСР . Тематика будущих кинокартин утверждалась на заседаниях Политбюро. Власть осознавала возможности этого вида искусства. На протяжении всего десятилетия расширялось кинопроизводство и прокат картин. За 1934 1937 гг. в стране было создано около 150 художественных кинофильмов129. В начале 1930-х гг. производство советских фильмов стало контролироваться кинокомиссией Оргбюро ЦК ВКП(б), которая утверждала темы фильмов, подбирала сценаристов и режиссеров, осуществляла цензуру и несла ответственность перед вождем. В середине тридцатых Сталин стал подлинным наркомом кинематографии, определял тематику и задачи этого вида искусства. Будучи частью государственной системы по воздействию на 125XVIII съезд ВКП(б). Стенографическийотчет... С. 204. 126ПолевойуставРККА (ПУ-39), проект.-М., 1939.-С . 9. 127Пути кино. Первое Всесоюзное партийное совещание по кинематографии/ Б.С. Ольховский. М.:Эмес,1929. С. 429. 28КПССврезолюциях...Т.5. -С.371. 129Советскаякультуравреконструктивныйп ер и од .С . 241. 118 |
Выступая на XVIII съезде ВКП(б) он заявил, что в случае нападения на нас «враг будет накоротке смят и уничтожен»74. «Если враг навяжет нам войну, Рабоче-крестьянская Красная армия будет самой нападающей из всех когдалибо нападавших армий. Войну мы будем вести наступательно, перенеся её на территорию противника»75. Эта идея культивировалась в печати, в произведениях литературы, работах кинематографистов. Фильмы «Граница на замке» (1937), «Эскадрилья № 5», «Моряки» (1939) показывали войну как мгновенную победу без трудностей и жертв. Очень популярным был кинофильм «Если завтра война» (1938) о всесилии Красной Армии, материалом для которого в значительной степени послужили киносъемки военных парадов и маневров РККА. Формировалось представление о «слабости врага». Общее настроение отражено в следующих словах Л.М. Кагановича: «Мы убеждены в том, что если война начнется враг сломит голову, а Советский Союз выйдет победителем из этой войны»76. В массовое сознание внедрялся сверхоптимистический прогноз будущей войны, абсолютизировалась военная мощь страны, боевой потенциал Красной Армии. Утверждалось, что ни в одной армии нет таких неисчерпаемых источников командного состава, какие имеет Советский Союз. Преобладало самовосхваление и шапкозакидательские настроения. Последовательно внедрялась мысль о превосходстве СССР над потенциальным агрессором. Между тем, в среде политработников, военных журналистов росло понимание опасности распространения в сознании общества подобных представлений. В январе 1941 г. в докладной записке секретарю ЦК ВКП(б) А.А. Жданову, курировавшему вопросы идеологии, начальник Главного управления политической пропаганды Красной Армии А.И. Запорожец отмечал, что «многие ... исходят из упрощенного тезиса о том, что мы сильны, капиталисты побоятся на нас напасть.., пропаганда 51 74XVI11 съезд ВКП(б). Стенографический отчет. М., 1939. С. 204. 73 Полевой устав РККА (ПУ-39), проект. М., 1939. С. 9. 76РГАСПИ. Ф. 81. Оп. 3. Д. 137. Л. 31. смолкнет слава» и считает издание его ошибочным», поскольку «сборник исходит из принципиально неверной установки, пропагандирует вредную теорию «легкой победы» и тем самым неправильно ориентирует молодежь, воспитывает ее в духе зазнайства и «шапкозакидательства». В предисловии «От издательства» прямо говорится: «Наша страна страна героев. Бесстрашие, мужество, доблесть качества, присущие не одиночкам, а миллионам советских людей, всему народу. <...> В содержании сборника не учитываются выводы из войны с Финляндией, которые сделаны Центральным Комитетом партии, и в свете которых Красная Армия под руководством Народного Комиссара Обороны перестраивает всю боевую и политическую подготовку»57. К докладной записке прилагалась копия посланного секретарю ЦК комсомола Н. Михайлову отзыва наркома обороны, маршала С. Тимошенко о том же сборнике: «Материал подобран наспех и непродуманно, по своему содержанию не глубокий и без достаточного анализа. В ряде случаев неубедительный. <...> В материалах много ненужной рисовки и хвалебности. Победы одерживаются исключительно легко, просто, а больше всего па «ура», по старинке. В таком духе воспитывать нашу молодежь мы не можем»58. В конечном итоге отдел печати Управления агитации и пропаганды ЦК ВКП(б) согласился с заключением Запорожца и Тимошенко, сборник был задержан и передал в секретный архив59. В предвоенное десятилетие все большую популярность приобретал кинематограф, идеологическая и пропагандистская роль его была велика. На рубеже 20 30-х гг. звучали призывы поставить весь кинематограф «под ружье»60. Киноискусство «должно служить целям мобилизации трудящихся на укрепление обороноспособности СССР», указывалось в Постановлении 57РГАСПИ. Ф. 17. Он. 125. Д. 63. Л. 61. 5*Там же. Л. 64. 59Там же. Л. 65. 60 Пути кино. Первое Всесоюзное партийное совещание по кинематографии. М., 1929. С. 429. 184 ЦК ВКП(б) «О советской кинематографии» 8 декабря 1931 г.6 1 «Вопросу кинофикации должно быть уделено крупнейшее внимание», такова была позиция Управления кинофикации при СНК РСФСР62. Тематика будущих кинокартин утверждалась на заседаниях Политбюро63. «...Кино... важнейшее из видов искусства и наиболее острое оружие политического воспитания и просвещения масс, ...каждый фильм в нашей стране представляет из себя общественное и политическое событие и так ЦК к этому и относится», напоминал на проходившем 14 мая 1941 г. совещании по вопросам художественного кинематографа А.А. Жданов64. Власть осознавала возможности этого вида искусства. На протяжении всего десятилетия расширялось кинопроизводство и прокат картин. За 1934 1937 гг. в стране было создано около 150 художественных кинофильмов65. Однако технические трудности мешали развитию производства и кинопроката, что отмечалось, в частности, на проходившем 23 ноября 1935 г. совещании киноработников в редакции газеты «Правда»66. Улучшению качества изображения производимых картин должно было способствовать fS 7 строительство в Казани крупной фабрики, изготавливавшей кинопленку . Количество киноустановок с 9700 в 1929 г. увеличилось к январю 1938 г. до 27300 (из них почти 65% располагалось в сельской местности)68. В 1940 г. киносеансы посетили 883 млн. человек. В начале 1930-х гг. производство советских фильмов стало контролироваться кинокомиссией Оргбюро ЦК ВКП(б), которая утверждала темы фильмов, подбирала сценаристов и режиссеров, осуществляла цензуру и несла ответственность перед вождем. В середине тридцатых Сталин стал подлинным наркомом кинематографии, определял тематику и задачи этого 61 КПСС в резолюциях... Т. 5. С. 371. 62РГАСПИ. Ф. 386. On. 1. Д. 62. Л. 13. 63РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 3. Д. 1015. Л. 100,101. 64 РГАСПИ. Ф. 77. On. 1. Д. 919. Л. 1. 65 Советская культура в реконструктивный период. М., 1988. С. 241. 66 РГАСПИ. Ф. 386. On. 1. Д. 62. Л. 11, 15. 67Там же. Л. 42. 68 Советская культура в реконструктивный период. М., 1988. С. 85. 185 |