|
щение автора повествователя, его непосредственные впечатления. «В этом году была такая длинная и такая теплая осень, что, казалось, и зима не наступит. Нет, наступила. Уже и приходила несколько раз, были даже метели, заморозки, но все потом таяло, хлюпало под ногами. Московские мостовые были как лотки с грязной снежной жижей. Воздух города и без того тяжелый прессовался еще и выхлопными газами, которых зимой становилось больше. <...> Все поверили, что наступила зима, когда однажды утром город покрыл пушистый снег. Он шел тихо и празднично» [31; 137]. Лишь затем ощущение праздника, легкости и света противопоставляется на контрасте другому восприятию этой же картины восприятию старухи. «Снег для старухи означал одно: окончательно пришла зима и как-то надо было пережить пять месяцев до следующего тепла. Все-таки главное в холоде ночлег у старухи был. Ее пускал в кочегарку тоже уже пенсионер Николай. Когда-то она учила его детей» [31; 137]. В данном случае пейзаж для автора является художественным средством в определении социально значимых проблем. Здесь служебные функции пейзажа довольно широки. Он может использоваться в качестве передачи внутреннего состояния героя, обрисовки жизненной ситуации, определенного настроения, разрядки напряженного повествования или как композиционный элемент. Эти функции, как известно, пейзаж может выполнять как в малых прозаических формах, так и в публицистике. В рассказе «Мария Сергеевна» авторский комментарий сопровождает все повествование, причем в разной стилистической форме. Иногда это комментарий к одной фразе: «Она не могла сказать о себе, что очень набожна. Но ведь и у любого из нас в минуту, внезапную или тревожную, вырывается невольный возглас: «Господи!» Вырывается из глубины сердечной. Что-то же есть в нас, помимо нашего разума, управляющее нами в беде» [31; 138]. Иногда попытка на основе конкретных, непосредственных ощущений героини создать общую картину жизни: «Даже при ес ангельском характере ей было трудно вынести 98 |
точно легко обнаруживается присутствие публицистического начала, которое в критике обычно связывают с активизацией авторской позиции, то есть со стремлением писателей, авторов открыто высказать свое отношение к изображаемому. Во многих рассказах В. Крупина повествование ведется ог третьего лица, и автор как будто занят лишь описанием происходящего. Но авторская мысль незримо ощущается в пейзажных зарисовках, в небольшом по объему комментарии, в лирических отступлениях, в диалогах героев. В литературоведении часто подобную манеру изложения объясняют органическим сочетанием «очеркового содержания» и «художественной формы» произведения. Так, очерковое начало можно увидеть в рассказе «Мария Сергеевна»332. Рассказ построен на чередовании различных эпизодов (композиционный прием «монтажа»). Кольцевая композиция придаст рассказу целостность, завершенность. Пейзаж, с описания которого начинается повествование, нейтрален, то есть он не осложнен восприятием какого-либо героя, а, скорее, передаст ощущение автораповсствователя, его непосредственные впечатления. Лишь затем ощущение праздника, легкости и света противопоставляется на контрасте другому восприятию этой же картины восприятию старухи: «Снег для старухи означал одно: окончательно пришла зима и как-то надо было пережить пять месяцев до следующего тепла. Все-таки главное в холода ночлег у старухи был». В данном случае пейзаж служит автору художественным средством в постановке социально значимых проблем. В этой связи хочется добавить, что служебные функции пейзажа довольно широки. Он может использоваться в качестве показа внутреннего состояния героя, обрисовки жизненной ситуации, передачи читателям определенного настроения, разрядки напряженного повествования или как композиционный элемент. Эти функции, как известно, пейзаж может выполнять как в малых прозаических формах, так и в публицистике. В рассказе «Мария Сергеевна» авторский комментарий сопровождает все повествование, причем в разной стилистической форме. Иногда это комментарий к одной фразе: «Она не могла сказать о себе, что очень набожна. Но ведь и у любого из нас в минуту, внезапную или тревожную, вырывается невольный возглас: «Господи!» Вы3» Крупиы В.Н. Мария Сергеевна/В. Крупны //Рассказы последнего времени. -М.: Глобус.-С. 137. рывается из глубины сердечной. Что-то же есть в нас, помимо нашего разума, управляющее нами в беде»333. Иногда попытка на основе конкретных, непосредственных ощущений героини создать общую картину жизни: «Даже при ее ангельском характере ей было трудно вынести побои и гонения от переходов в станциях метро, где промышляли просители покрепче. Даже и в деле прошения милостыни была отлаженная система изымания части дохода. И куда более эффективная, чем налоговая полиция. Подходили пара парней в черных куртках, с голыми головами, говорили: «Тетка, отстегивай. Нечего? Вали отсюда. В следующий раз шею сломаем». Говорили так, что не верить было нельзя»334. В рассказе четко обозначены проблемы, волнующие автора и являющиеся актуальными на сегодняшний день: проблема нищеты («Они стояли у окна и смотрели на то, как у мусорных баков шевелятся люди. Довели демократы страну, говорил супруг <...>Это коммуняки нам ее такой оставили, отвечала супруга); проблема одиночества в мире людей (Лора и Сергей «В общем, они никогда ни до чего не договаривались и расходились по своим комнатам: она к телевизору, он к книгам»; старуха и се дети «Вы не подумайте чего на моих детей, я от них сама попросилась в дом престарелых»); проблема отношения к старикам (в доме престарелых: «Подыхать пришла, ну и подыхай»). И авторская позиция по отношению к этим проблемам выражена в ощущениях героя: «Сердце сжималось от жалости к старухе и от радости, что хоть чем-то он послужил ей». Таким образом, мы можем предположить, что повествование рассказа довольно органично включает в себя и художественную образность, и очерковое содержание. И все же повествование такого типа близко к чисто художественному, так как автор лишен возможности «открыто» заявить свою позицию, что, в свою очередь, является необходимой чертой творчества публициста. То есть автор, уходя с первого плана по355 Крупии В.Н. Мария Сергеевна /В. Крупиц //Рассказы последнего времени. М.: Глобус. С. 137-138. ”\Тамже.-С. 139. |