тых, в каждый месяц, впечатлениях, отчет о виденном, слышанном и прочитанном. Сюда, конечно, войдут и рассказы. Всех выпусков в течение года выйдет двенадцать.<...> Каждый выпуск будет продаваться отдельно. <...> Подписка открыта и принимается» [5; 167]. В литературоведении всем известен факт, что подобные «моножурналы», журналы, издаваемые одним лицом, уже существовали в тот период (например, журнал Готшеда в Германии, Аддисона в Англии, И.А. Крылова и Н.И. Новикова в России), но они в основном имели сатирический или моральнодидактический характер. «Дневник писателя» Ф.М. Достоевского отличался от них тем, что, включая в себя разнообразные по тематике зарисовки, рассказы, очерки, был проникнут единой авторской интонацией, особым видением мира и позицией автора. Говоря о своеобразии этого издания, следует отметить, что в его составе «можно с полным правом отыскать образцы разных, несходных литературных жанров: очерка, фельетона, рассказа, повести, мемуаров, публицистики. Но подлинная суть «Дневника писателя» состоит не в механическом обт>единении этих жанров, а в том, что, используя их в соответствии с общими задачами «Дневника», Ф.М. Достоевский строит на этой основе особый, оригинальный жанр, образующий неповторимое художественное единство. В этом смысле «Дневник писателя» явление не только публицистики, но и искусства, занимающее важное место в развитии Ф.М. Достоевского-художника».[178; 279] Традиции публицистической литературы, безусловно, прослеживаются и в русской литературе XX века. Причем, можно отметить постоянное расширение тематического и жанрового диапазона. Публицистические произведения присутствуют в творчестве совершенно непохожих и противоположных по миросозерцанию писателей XX века: Владимира Короленко, Ивана Бунина, Максима Горького, Ильи Эренбурга, Константина Симонова, Леонида Леонова, 37 |
месяц, впечатлениях, отчет о виденном, слышанном и прочитанном. Сюда, конечно, войдут и рассказы. Всех выпусков в течение года выйдет двенадцать. <...> Каждый выпуск будет продаваться отдельно. <...> Подписка открыта и принимается”.47 В литературоведении всем известен факт, что подобные “моножурналы”, журналы, издаваемые одним лицом, уже существовали в тот период (например, журнал Готшеда в Германии, Аддисона в Англии, И.А. Крылова и Н.И. Новикова в России), но они в основном имели сатирический или морально-дидактический характер. “Дневник писателя” Ф.М. Достоевского отличался от них тем, что, включая в себя разнообразные по тематике зарисовки, рассказы, очерки, был проникнут единой авторской интонацией, особым видением мира и позицией автора. Говоря о своеобразии этого издания, следует отметить, что в его составе “можно с полным правом отыскать ...образцы разных, несходных литературных жанров: очерка, фельетона, рассказа, повести, мемуаров, публицистики и т.д. Но подлинная суть “Дневника писателя” состоит не в механическом объединении этих жанров, а в том, что, используя их в соответствии с общими задачами “Дневника”, Достоевский строит на этой основе особый, оригинальный жанр, образующий неповторимое художественное единство. В этом смысле “Дневник писателя” явление не только публицистики, но и искусства, занимающее важное место в развитии Достоевскогохудожника”48. Традиции публицистической литературы легко прослеживаются и в русской литературе XX века. Причем, можно отмстить постоянное расширение тематического и жанрового диапазона. Публицистические произведения присутствуют в творчестве совершенно непохожих и противоположных по духу миросозерцания и творчества писателей: у Ильи Эренбурга и Константина Симонова, у Михаила Шолохова и Леонида Леонова, у Александра Солженицына и Валентина Распутина... Совсем недавно российские читатели получили возможность познакомиться с публицистикой, объявленной в свое время «антисоветской» и возвращенной лишь в 47Достоевский Ф.М. Полное собрание сочинений в 30 т. /Ф.М. Достоевский. Л.: Наука, 1981. -Т. 22. С. 167. 48 Там же. С.279. |