|
88 С 1728 г., когда музей из Кикиных палат переехал в просторное специальное помещение на Васильевском острове, здесь стали проводиться конференции, встречи с учеными и иные массовые мероприятия, способствовавшие преобразованию музея в один из центров духовной жизни российской ф столицы. В дальнейшем, по примеру столичного Санкт-Петербурга, общ едоступные музеи были организованы в Риге (1773 г.) и Иркутске (1782 г.). Следует подчеркнуть, что становление первых музеев всегда было связано с укреплением и расцветом российского государства. Начиная с Петра I, российские императоры, великие князья, члены цар^ ской фамилии, придворная знать, считали своим патриотическим и нравственным долгом приобретать произведения искусства и экспонировать их в музеях. Так повелось, что любое путешествие за границу во Францию, Англию, Пруссию, Голландию и особенно в Италию сопровождалось передачей в музеи ценностей культуры, которые были приобретены или получе• ны в качестве подарков. Царь Петр Алексеевич и его преемники направляли в европейские страны специальных торговых агентов, которые были обязаны отыскивать и закупать для России лучшие произведения искусства. * Например, отправляя в Италию торгового агента П.И. Беклемишева, Петр I наказывал ему не пропускать хорошие статуи и другие произведения искусства, покупать их и переправлять в Россию46, «дабы учить по ним красоте молодых людей». По указанию первого русского императора ежегодно приобретались десятки полотен старых мастеров47. Торговые представители западноевропейских держав регулярно переправляли в Россию все увеличивающиеся партии произведений искусства48. В 1720 году Петр Алексеевич издал указ о поставке в Сенат древних 41ф грамот, книг, «курьезных писем»49. Библиотека Кунсткамеры была создана в 1712 году, в основном из книг Аптечной канцелярии. Уже в 1716 году она насчитывала около 5 ООО томов, а в 1725 году более 11 ООО томов. По указанию царя в 1717 году в Голландии приобрели 117 живописных картин, которые были размещены в Петергофе, в Большом дворце и Монплезире (среди них жемчужина европейской живописи, полотно Рембрандта «Прощание ‘“‘Павленко Н.И. Петр Великий. М.: Мысль, 1990. С.591. л 47Там же. С.527. Щ 48Там же. С.528. * 49Там же. С.531. |
1 3 Как отмечает А. 3, Крейн, А, М. Панченко, М. К. Петров, С. Н. Разгонов, С. М. Ш мит1и другие авторы круг людей, занимающихся сбором, хранением и пропагандированием культурного наследия, в первую очередь составлялся из наиболее образованных и интеллектуально развитых представителей своего времени, улавливавших и отражавших в своих действиях нараставший в обществе интерес к культурному наследию. В создании первых музейных собраний в России важно учитывать высокий социальный статус собирателей коллекций, их знания в области культуры, их инициативу, организаторские способности, а главное высокие гражданские качества стремление и умение служить отечеству, утверждать национальнокультурные традиции. В начале XV1Ü века в эпоху всеохватывающих реформ Петр I внес свою лепту и в организацию музейного дела, положив начало экспозициям оружия, кораблей, а затем и созданию Кунсткамеры. Весьма знаменательно, что становление российских музеев приходится на периоды расцвета страны. Примером этого служит правление Екатерины Ü. Расширение и укрепление Российской империи во второй половине XVU1 века было подкреплено и закреплено созданием Эрмитажа и превращением Оружейной палаты Московского кремля в крупнейшее музейное хранилище историко-художественных ценностей. Начиная с Петра I, императоры России, Великие князья, крупнейшие сановники считали своим патриотическим и нравственным долгом приобретать произведения искусства и экспонировать их в музеях. Как правило, любое путешествие в Европу или иные регионы земли сопровождалось передачей в музеи ценностей культуры, которые были куплены там или получены в качестве подарков. Петр ] и его преемники направляли за рубеж 1См. Крейн А. 3. Рождение музея Л. 6 1969 207 с.; П&нченко А. М. Русская культура я канун петровских реформ. Л.. Петров М. К Я л ык, знак. Культуре. М , 1991 323 с.: Разгонов С, Н. Хранители вечного. М., 1975 126 с.; Ш мнт Ф. И, Музейное дело. Д., 1929 245 с. |