|
142 ным нормам не относятся к уничижительным. Однако прагматические условия их употребления порождают дополнительные (имплицитные) смыслы, несущие заряд инвективности в силу направленности на отрицательную оценку профессиональной квалификации и деятельности лица, занимающего в регионе значительный пост. Именно поэтому в данных жанрах наблюдается факт нарушения журналистом допустимого диапазона коммуникативной свободы. Относительная автономность анализируемых речевых жанров обеспечивает для журналиста возможность варьировать их формы, в которых представлено авторское отношение к возникшей ситуации и способам ее позитивной трансформации, без чего вряд ли возможно говорить о какой-либо коммуникативной свободе вообще. Острота сложившейся в регионе ситуации социального конфликта оказывает сильнейшее влияние на выбор той или иной жанровой формы. Наши наблюдения свидетельствуют, что региональные журналисты все чаще прибегают к симбиозу жанров, синтезированию образов и ситуаций, понятий и концепций, что позволяет сделать авторское мнение более обоснованным, высветить противоречивость убеждений и ценностей. Чем выше значимость явления, ситуации для индивида или общества в целом, тем сильнее энергетический потенциал при ее жанровом воплощении. Потребности критического анализа проблемных социальных ситуаций заставляют журналиста прибегать к «чистому» использованию средств различных газетно-публицистических жанров, что приводит к сращению их структур и появлению гибридных жанров ~ фельетон-статья, статья-пародия, сатирическая корреспонденция. Создающаяся подобным жанровым симбиозом ритм и аритмия повествования отражает развитие социального противоречия и процесс движения критической мысли. В поисках новых средств интерпретации социальной действительности журналист региональной прессы все решительнее прибегает к речевому мо |
низм обработки подобных жанров, нежелательный для автора газетного текста, это механизм своеобразного контрсценария. Для текстов, ориентированных на воздействие, контрсценариями и предстает разного рода критика, рациональный анализ, а также воздействие, провоцирующее агрессию против автора. При критическом освещении негативных, с точки зрения журналиста, сторон деятельности личности, занимающей высокое социальное положение, данные жанры в прагматическом плане являются наиболее оптимальными именно для имплицитного выражения оскорбительного смысла. Инвективный смысл подобных жанров является доказуемым только в одном из интерпретационных вариантах, что дает возможность журналисту избежать прямых оскорблений, за которые его можно привлечь к суду. Отрицание оскорбительности, вменяемое объектом текста журналисту, при использовании данных жанров основывается на том, что их речевую конву образуют общеупотребительные слова, которые согласно литературным нормам не относятся к уничижительным. Однако прагматические условия их употребления порождают дополнительные (имплицитные) смыслы, несущие заряд инвективности в силу направленности на отрицательную оценку профессиональной квалификации и деятельности лица, занимающего в регионе значительный пост. Именно поэтому в данных жанрах наблюдается факт нарушения журналистом допустимого диапазона коммуникативной свободы. Относительная автономность анализируемых речевых жанров обеспечивает для журналиста возможность варьировать их формы, в которых представлено авторское отношение к возникшей ситуации и способам ее позитивной трансформации, без чего вряд ли возможно говорить о какой-либо коммуникативной свободе вообще. Острота сложившейся в регионе ситуации социального конфликта оказывает сильнейшее влияние на выбор той или иной жанровой формы. Наши наблюдения свидетельствуют, что региональные журналисты все чаще прибегают к симбиозу жанров, синтезированию 115 образов и ситуаций, понятий и концепций, что позволяет сделать авторское мнение более обоснованным, высветить противоречивость убеждений и ценностей. Чем выше значимость явления, ситуации для индивида или общества в целом, тем сильнее энергетический потенциал при ее жанровом воплощении. Потребности критического анализа проблемных социальных ситуаций заставляют журналиста прибегать к «чистому» использованию средств различных газетно-публицистических жанров, что приводит к сращению их структур и появлению гибридных жанров фельетон-статья, статья-пародия, сатирическая корреспонденция. Создающаяся подобным жанровым симбиозом ритм и аритмия повествования отражает развитие социального противоречия и процесс движения критической мысли. В поисках новых средств интерпретации социальной действительности журналист все решительнее прибегает к речевому моделированию ситуации, в которой частное проявление произвола местных чиновников рассматривается как угроза функционированию общества в целом. Эмоциональный портрет обобщенного адресата в газетно-публицистическом дискурсе намного ярче в силу имплицитно актуализируемой ценностной оппозиции «свои чужие». Поэтому в заключении критического повествования развязка отраженного социального конфликта совпадает с выводом, критическим обобщением. Критическое газетно-публицистическое выступление, как правило, заканчивается выводами, суммирующими все причинно-следственные аспекты острой социальной проблемы. Апелляция к читателю повышает эмоциональный модус публикации. Ср.: «...может, судейским работникам в Калининграде следует сменить эмблему и поставить вместо Фемиды двуликого Януса?.. Чтоб народ не очень-то обольщался... Судя по несметным откликам наших читателей, ставших жертвами судебного произвола давно пора. Потому что 116 |