|
разоружившихся врагов народа, как совершенно правильный и целесообразный метод»281 . Отступление, наметившееся в 1938 г., во многом было вынужденным, проводилось под давлением углублявшихся кризисных явлений, особенно ярко проявившихся в Экономикс. Поэтому террор принял «спорадический и выборочный характер, стал скорее способом управления, а не истерической кампанией» ". Точка была поставлена, и не было необходимости прибегать к таким мерам ежедневно. Хотя массовые репрессии временно были приостановлено, система надзора органов НКВД над политическими настроениями населения продолжала функционировать. Так, в феврале 1940 г. начальник УНКВД по Курской области Аксенов проинформировал секретаря обкома партии Доронина об общественно-политической обстановке, складывающейся в местном драматическом театре имени A.C. Пушкина. В докладной записке чекисты отмечали, что в театре «...отсутствует четкая репертуарная линия, художественное руководство не понимает стоящих в настоящий момент задач и не пытается создать театру определенное творческое лицо. Актеры не организованы и не сплочены в единый коллектив, молодые кадры воспитываются неудовлетворительно, руководство преувеличивает успехи и не видит недостатков, не прислушивается к голосу актеров, не знает настроений зрителей и не терпит самокритики»283. Сотрудники УНКВД показали себя серьезными и солидными, почти профессиональными театральными критиками. По их оценке, вопросы репертуарной политики директор театра Яценко и художественный руководитель Канин разрабатывают «чрезвычайно примитивно и неорганизованно», «выбор пьес случаен и беспринципен». В качестве доказательства приводится то обстоятельство, что в сезоне 1939-1940-х гг. 281 Цит. по: Вороним П. 13 соответствии с укатанном ЦК I3K11 (б) // Служба безопасности. 1993. № 5-6. С.2. 282 Хоскмиг Дж. 11стория Советского Союза ( 1917-1991). Смолснск.2000. C. 185. :ю АУФСБ РФ КО.Ф.Ю.ОиЛ.Д.1 (1940 г.).Л.67. |
i* местах, которые сознательно извращали советские законы, совершали подлоги, привлекая к уголовной ответственности и подвергая аресту по пустяковым основаниям и даже вовсе без всяких оснований. Такого рода факты имели место, как в центральном аппарате, так и на местах . Отступление, наметившееся в 1938 г., во многом было вынужденным, проводилось под давлением углублявшихся кризисных явлений, особенно ярко проявившихся в экономике. Поэтому террор принял «спорадический и выборочный характер, стал скорее способом управления, а не истерической кампанией»257. Точка была поставлена, и не было необходимости прибегать к таким мерам ежедневно. Специфика ситуации 1930-х гг., а во многом и последующих десятилетий, заключается в том, что противоречивость социалистических по исходной направленности экономических преобразований, осуществляемых в рамках политического режима, делала непоследовательность сознания и поведения типичной едва ли не для всех общественных групп, придавала ей, по определению JT.A. Гордона и Э.В. Клопова258, всенародную распространенность. Хотя массовые репрессии временно были приостановлено, система надзора органов НКВД над политическими настроениями населения продолжала, и надо отметить успешно, функционировать. Так, в феврале 1940 г. начальник Управления НКВД по Курской • области Аксенов проинформировал секретаря обкома партии Доронина об общественно-политической обстановке, складывающейся в местном драматическом театре имени A.C. Пушкина. В докладной записке чекисты отмечали, что в театре «...отсутствует четкая репертуарная линия, художественное руководство не понимает стоящих в настоящий момент задач и не пытается создать театру 121 256Курицын В.М. История государства и права России. 1929-1940. М.,1998.С.12. 237ХоскингДж. История Советского Союза (1917-1991). Смоленск,2000. — С.185. 258Гордон Л.А., Клопов Э.В. Что это было?: Размышления о предпосылках того, что случилось с нами в 3040-е годы. М.,1989. С.222. определенное творческое лицо. Актеры не организованы и не сплочены в единый коллектив, молодые кадры воспитываются неудовлетворительно, руководство преувеличивает успехи и не видит недостатков, не прислушивается к голосу актеров, не знает настроений зрителей и не терпит самокритики»259. Сотрудники УНКВД показали себя серьезными и солидными, почти профессиональными театральными критиками. По их оценке, вопросы репертуарной политики директор театра Яценко и художественный руководитель Канин разрабатывают «чрезвычайно примитивно и неорганизованно», «выбор пьес случаен и беспринципен». В качестве доказательства приводится то обстоятельство, что в сезоне 1939-1940-х гг. Курский драмтеатр редко обращался к отечественной классической драматургии: спектакль «Последние» по пьесе Горького получил много критических замечаний и нареканий, а принятая к постановке пьеса Лескова «Расточители» «не относится к лучшим образцам русской 260 классики» . К тому же, как отмечалось в справке, гастроли театра им. Пушкина в Москве в 1939 г. «продемонстрировали отсутствие серьезной и глубокой 261 работы, невзыскательность и недостаточный художественный вкус» , как режиссера, так и актеров. Это, прежде всего, касается спектаклей «Эмма Бовари» и «Горе от ума». Однако, по мнению чекистов, уроков для себя из провала гастролей в столице руководство театра не извлекло. Любопытно, что недоумение самих сотрудников органов безопасности вызвала замена уже анонсированной постановки комедии Шекспира «Сон в летнюю ночь» на пьесу Казакова «Чекисты», а также заявление художественного руководителя театра Канина, прозвучавшее при читке этой пьесы: «Когда мы будем репетировать «Чекистов», то на сцене повесим с 259АУФСБ РФ КО.ФЛО.ОпЛ.ДЛ (1940 г.).Л.67. 260АУФСБ РФ КО.ФЛО.ОпЛ.ДЛ (1940 г.)Л.67. 2 61АУФСБ РФ КО.ФЛО.ОП.1.Д.1 (1940 г.)Л.68. |