|
Пролеткульт будет распространять свое влияние на фабрики и заводы через художественно-творческий импульс Отдел Изобразительных искусств . организовал в 1918 году мастерскую ИЗО Московского Пролеткульта. Также действовали школа живописи и школа ваяния. Поддерживая связь с другими пролетарскими организациями, МГЖ предлагал им свои услуги. Так, преподаватели, работавшие в отделе ИЗО, преподавали в структурах, не входивших в сферу влияния Пролеткульта в РКСМ и на Рабфаках. Это свидетельствовало не о замкнутости в работе отдела ИЗО, а о широте интересов попадавших в поле его деятельности. Как часть единого целого, отдел ИЗО постоянно контактировал со многими отделами Пролеткульта, но особенно эта связь проявилась в отношениях с Театральным Отделом. Театральный отдел был организован и начал свою работу весной 1918 года. Сначала работа продвигалась не очень быстро, что связывалось с нестабильной обстановкой в Москве летом этого года. Но уже осенью деятельность реальным Театрального содержанием. отдела стала наполняться существенным осуществлялось коллегией, студийный Руководство президиумом и правлением отдела. Были организованы подотдел и постановочно-декоративная секция (на уровне подотдела). Студийный подотдел подразделялся на репертуарную, организационноревизионную и методологическую секции. Театральная работа привлекала людей своим творческим характером. Уже в сентябре 1918 г. В. Смышляев (руководитель ТЕО) заявляет о массовых требованиях по открытию новых студий. В ответ на это театральная коллегия решает открывать студии только в случае соорганизованности при наличии не менее 40 человек . Преподавание театрального дела в студиях требовало затрат, поэтому еще летом возник вопрос о необходимости оплаты за обучение. Она должна 239 ЦГАМО. Ф. 880. Оп. 1. Д. 9. Л.40. ЦГАМО. Ф. 880. Оп. 1. Д.4. Л. 180. 134 |
76 плакатное. Если речь шла об организации художественно производственных мастерских, то их создание осуществлялось при самих пролеткультах. Но, испытывая часто финансовые затруднения или проблемы во взаимоотношениях с властью, Пролеткульты не всегда имели возможность делать это. Поэтому рассматривался и такой вариант, когда Пролеткульт будет распространять свое влияние на фабрики и заводы через художественно-творческий импульс.142 Отдел Изобразительных искусств организовал в 1918 году мастерскую ИЗО Московского Пролеткульта. Также действовали школа живописи и школа ваяния. Поддерживая связь с другими пролетарскими организациями, МПК предлагал им свои услуги. Так, преподаватели, работавшие в отделе ИЗО, преподавали в структурах, не входивших в сферу влияния Пролеткульта в РКСМ и на Рабфаках. Это свидетельствовало не о замкнутости в работе отдела ИЗО, а о широте интересов попадавших в поле его деятельности. Как часть единого целого, отдел ИЗО постоянно контактировал со многими отделами Пролеткульта, но особенно эта связь проявилась в отношениях с Театральным Отделом. Театральный отдел был организован и начал свою работу весной 1918 года. Сначала работа продвигалась не очень быстро, что связывалось с нестабильной обстановкой в Москве летом этого года. Но уже осенью деятельность Театрального отдела стала наполняться существенным реальным содержанием. Руководство осуществлялось коллегией, президиумом и правлением отдела. Были организованы студийный подотдел и постановочнодекоративная подразделялся секция на (на уровне подотдела). Студийный подотдел и репертуарную, организационно-ревизионную методологическую секции. Театральная работа привлекала людей своим творческим характером. Уже в сентябре 1918 г. В. Смышляев (руководитель ТЕО) заявляет о массовых требованиях по открытию новых студий. В ответ на это театральная коллегия решает открывать студии только в случае ЦГАМО. Ф. 880. Оп. 1. Д. 9. Л.40. 77 соорганизованности при наличии не менее 40 человек. Преподавание театрального дела в студиях требовало затрат, поэтому еще летом возник вопрос о необходимости оплаты за обучение. Она должна была вводиться по .мере возможности и устанавливаться коллективом студийцев. Временно, пока не была создана четко действующая структура управления, распоряжение кассой предоставлялось самой студии.144 Несмотря на то, что Театральный отдел функционировал значительное время, только лишь в сентябре 1919 года были регламентированы обязанности его сотрудников. Заведующий отделом наблюдал за общим направлением дел, за работой секцией, за преподаванием в студиях, посещал их для ознакомления с их деятельностью, представлял сметы, проекты и докладывал по работе в ТЕО, отчитывался перед вышестоящими органами, собраниях контролировал ТЕО. В работу сотрудников, председательствовал секретарь, на состав сотрудников входили ревизоры, делопроизводитель, секретарь старостата, представлявший интересы старост студий ТЕО. Входящий в отдел Заведующий центральной студией Создание экзаменовку.145 контролировал преподавание, отчетность, Центральных студий началось только в 1919 году. До этого работа шла непосредственно в районах. Это были Рогожская, Пресненская, Басманная, Замоскворецкая и ряд других студий. Правда и здесь было не все гладко. Уже обозначенная проблема взаимоотношений с властью давала о себе знать. Например, Рогожская студия не могла никак наладить свою работу из-за отрицательного отношения к Пролеткульту районного Отдела Народного Образования. И только лишь после того, как инструктор Пролеткульта вошел в отдел, студии предоставили помещение. Организованная 5 мая 1919 года Первая Центральная драматическая студия существовала как временный отдел. Ее целью было создание кадров пролетарских инструкторов. Объяснение этому связывалось с неспособностью районных студий обеспечить потребность масс 1 ЦГАМО. Ф. 880. Оп. 1. Д.4. Л. 180. 'Там же. Л. 192об. 1 Там же. Л.97, 97об. |