|
Смышляева обратиться к ЦК Пролеткульта и в Президиум Моссовета с просьбой окончательно решить этот вопрос. Тормозом в принятии решения стала бюрократическая волокита, которую смогла нарушить лишь позиция руководителя Наркомпроса А. Луначарского. 26 января 1920 года он предложил создать театр «Драмы и Комедии». Однако дальше предложения дело не пошло из-за отказа освободить помещение театра со стороны организации Транспортных рабочих. Но несмотря ни на что, работа в театральной сфере продолжалась, и на начало 1920 года действовало три центральных студии. Эти студии, также как и многие другие служили основой образования театральных коллективов. Так был организован 1-ый Рабочий театр Центрального Комитета Пролеткульта, в который позже влилась 2-ая Центральная Студия. Особую роль играла организованная в сентябре 1920 года Тонально-Пластическая Студия, являвшаяся 3-ей Центральной Студией. Она являлась практическим показателем работы ТОНПЛАСО (Тонально-Пластического Отдела) Московского Пролеткульта. Сам отдел занимался научно-теоретическим освещением и методологической разработкой вопросов синтеза тональных и пластических искусств в пользу театральной практики. Также он разрабатывал общеобразовательные и художественные программы для гармоничного развития детей, подростков и юношества представителей пролетариата. Помимо общественно-художественного и методологического руководства, ТОНПЛАСО занимался двумя большими направлениями в своей деятельности: научным и студийным. В соответствии с этим и были созданы одноименные подотделы. При студийном подотделе создавались тональная, пластическая, учебно организационная и ряд других секций. Студия ТОНПЛАСО делилась на старшую труппу и младшую. После Кронштадтских событий 1921 года старшая труппа стала именоваться студией имени Николая Сидельникова, в честь студийца, погибшего под 137 |
79 бюрократическая волокита, которую смогла нарушить лишь позиция Наркомпроса А. Луначарского. 26 января 1920 года он предложил получить театр "Драмы и Комедии". Однако дальше предложения дело не пошло, ввиду отказа освободить помещение театра со стороны организации Транспортных рабочих. Но несмотря ни на что, работа в театральной сфере продолжалась, и на начало 1920 года действовало три центральных студии. Эти студии, также как и многие другие служили основой образования театральных коллективов. Так был организован 1-ый Рабочий театр Центрального Комитета Пролеткульта, в который позже влилась 2-ая Центральная Студия. Особую роль играла организованная в сентябре 1920 года Тонально-Пластическая Студия, являвшаяся показателем 3-ей Центральной Студией. Она являлась практическим Отдела) работы ТОНПЛАСО (Тонально-Пластического Московского Пролеткульта. Сам отдел занимался научно-теоретическим освещением и методологической разработкой вопросов синтеза тональных и пластических искусств в пользу театральной практики. Также он разрабатывал общеобразовательные и художественные программы для гармоничного развития детей, подростков и юношества представителей пролетариата. Помимо общественно-художественного и методологического руководства, ТОНПЛАСО занимался двумя большими направлениями в своей деятельности: научным и студийным. В соответствии с этим и были созданы одноименные подотделы. При* студийном подотделе создавались тональная, пластическая, учебно-организационная и ряд других секций. Студия ТОНПЛАСО делилась на старшую труппу и младшую. После Кронштадтских событий 1921 года старшая труппа стала именоваться студией имени Николая Сидельникова, в честь студийца, погибшего под Кронштадтом. Ряд событий, показавших нестабильность Пролеткульта, повлиял на раскол этой труппы: беспартийные относились к Московскому Академическому Художественному Театру, а партийная часть к младшей труппе студии. Не совсем ясная ситуация с ТонПлаСтудией подготовила ее реорганизацию в 1922 году в Передвижную Агитруппу (Перетру), в которую входило всего 20 |