Кронштадтом. Ряд событий, показавших нестабильность Пролеткульта, повлиял на раскол этой труппы: беспартийные относились к Московскому Академическому Художественному Театру, а партийная часть к младшей труппе студии. Не совсем ясная ситуация с ТонПлаСтудией подготовила ее реорганизацию в 1922 году в Передвижную Агитруппу (Перетру), в которую входило всего 20 человек246. Эта реорганизация была в значительной степени связана с переменой в направлении работы. Руководителем ТЕО Арватовым был выдвинут лозунг перехода от эстетических станковых форм к производственности . Исходя из этой цели, были реорганизованы все отделы, ликвидирована музыкальнохоровая студия, расформирован ТОНПЛАСО, а студийцы частями вошли в режиссерские мастерские ЦК ПК, в Перетру, в 1-ый Рабтеатр ЦК ПК. Так же были закрыты некоторые студии, не отвечающие социальным требованиям. Акцент в работе был направлен на производственную сферу, на театрализацию быта, на активизацию агитационной и пропагандистской деятельности. Заниматься этим стали несколько коллективов. В октябре 1922 года они вошли в организацию, называемую Центральная Арена Всероссийского Пролеткульта. Она выполняла большой объем работы. Только с 1 января по 1 мая 1921 года ею было организовано 3 отчетных вечера-спектакля, 5 митингов, 9 спектаклей самой Центральной арены, 3 конференции, 4 концерта МПК, 2 детских спектакля, 5 диспутов, 7 спектаклей художественного докладов, 3 просветительных подотдела МОНО и других театров, 6 концерта, 2 чествования . Решением Правления в Центральную Арену включались 1ый Рабтеатр, театральная студия, режиссерские и учебные монтировочные мастерские, театральная станция. В состав последней входили клуб с читальней и выставкой, а ЦГАМО. Ф. 880. Оп. 1. Д.6. Л.3-4. Там же. Д.25. Л.29. РГАЛИ. Ф. 1230. Оп. 1. Д. 335. Л.1. 138 |
79 бюрократическая волокита, которую смогла нарушить лишь позиция Наркомпроса А. Луначарского. 26 января 1920 года он предложил получить театр "Драмы и Комедии". Однако дальше предложения дело не пошло, ввиду отказа освободить помещение театра со стороны организации Транспортных рабочих. Но несмотря ни на что, работа в театральной сфере продолжалась, и на начало 1920 года действовало три центральных студии. Эти студии, также как и многие другие служили основой образования театральных коллективов. Так был организован 1-ый Рабочий театр Центрального Комитета Пролеткульта, в который позже влилась 2-ая Центральная Студия. Особую роль играла организованная в сентябре 1920 года Тонально-Пластическая Студия, являвшаяся показателем 3-ей Центральной Студией. Она являлась практическим Отдела) работы ТОНПЛАСО (Тонально-Пластического Московского Пролеткульта. Сам отдел занимался научно-теоретическим освещением и методологической разработкой вопросов синтеза тональных и пластических искусств в пользу театральной практики. Также он разрабатывал общеобразовательные и художественные программы для гармоничного развития детей, подростков и юношества представителей пролетариата. Помимо общественно-художественного и методологического руководства, ТОНПЛАСО занимался двумя большими направлениями в своей деятельности: научным и студийным. В соответствии с этим и были созданы одноименные подотделы. При* студийном подотделе создавались тональная, пластическая, учебно-организационная и ряд других секций. Студия ТОНПЛАСО делилась на старшую труппу и младшую. После Кронштадтских событий 1921 года старшая труппа стала именоваться студией имени Николая Сидельникова, в честь студийца, погибшего под Кронштадтом. Ряд событий, показавших нестабильность Пролеткульта, повлиял на раскол этой труппы: беспартийные относились к Московскому Академическому Художественному Театру, а партийная часть к младшей труппе студии. Не совсем ясная ситуация с ТонПлаСтудией подготовила ее реорганизацию в 1922 году в Передвижную Агитруппу (Перетру), в которую входило всего 20 80 человек.150 Эта реорганизация была в значительной степени связана с переменой в направлении работы. Руководителем ТЕО Арватовым был выдвинут лозунг перехода 51 от эстетических станковых форм к произволственности. Исходя из этой цели, были реорганизованы все отделы, ликвидирована музыкально-хоровая студия, расформирован ТОНПЛАСО, а студийцы частями вошли в режиссерские мастерские ЦК ПК, в Перетру, в 1 -ый Рабтеатр ЦК ПК. Так же были закрыты некоторые студии, не отвечающие социальным требованиям. сферу, Акцент на в работе был быта, на направлен на производственную театрализацию активизацию агитационной и пропагандистской деятельности. Заниматься этим стали несколько коллективов. В октябре 1922 года они вошли в организацию, называемую Центральная Арена Всероссийского Пролеткульта. Она выполняла большой объем работы. Только с 1 января по 1 мая 1921 года ею было организовано 3 отчетных вечера-спектакля, 5 митингов, 9 спектаклей самой Центральной арены, 3 конференции, 4 концерта МПК, 2 детских спектакля, 5 диспутов, 7 спектаклей художественного подотдела МОНО и других театров, 6 докладов, 3 просветительных концерта, 2 чествования. Решением Правления в Центральную Арену включались 1ый Рабтеатр, театральная студия, режиссерские и учебные монтировочные мастерские, театральная станция. В состав последней входили клуб с читальней и выставкой, а также общежитие со столовой. Несмотря на то, что Центральная Арена Всероссийского Пролеткульта осуществляла театральные планы ЦК В СП, по сути дела Московский Пролеткульт являлся основной практической базой ЦК. К тому же все коллективы находились в Москве и взаимодействовали не только с центральной организацией Пролеткульта, но и с московской. К середине 20-х годов помимо Передвижные 1-го Рабтеатра, успешно функционировали ТЕО-Мастерские Пролеткульта. 1-ая и 2-ая работа Постепенно 0 ЦГАМО. Ф. 880. Оп. 1. Д.6. Л.3-4. Там же. Д.25. Л.29. 2 РГАЛИ. Ф. 1230. Оп. 1. Д. 335.Л.1. 3 ЦГАМО. Ф. 880. Оп. 1. Д.25. Л. 152. 1 |