|
изошедшие с Машей, очевидны: она влюблена в Арбатова. Изменилась не только одежда, внешность Маши, но ее речь, взгляды на окружающий мир: «Яков Иваныч загляделся и заслушался ее и сознавался невольно, что теперь она стала не та, что манеры ее сделались мягче, приятней и сама речь лилась стройнее и свободнее» (с.349). Жадовская замечательно умеет передать атмосферу старинных барских усадеб, несущих на себе отпечаток эпохи, характеров ее владельцев и обитателей. При описании народа, который собрался в доме Арины Дмитриевны, автор обращает наше внимание на то, как они одеты. «Несмотря на то, что жили они все на виду друг у друга и в продолжение дня ходили в чем попало, к вечеру все принаряжались: барыни надевали чепцы, девицы причесывали голову, а мужчины облекались в сюртуки и пестрые бумажные галстуки. Запоздалые моды уродовались здесь точно так же, как слухи и понятия» (с.318). Выстроенная система предметных деталей дает наглядное описание «уродливых» взглядов провинциальной разночинной среды, что доказывается предметом разговора. «Разговор шел о разных предметах. Сперва потолковали об эмансипации крестьян, коверкая это слово на разные лады; но так как все плохо понимали в чем дело, особенно дамы, то скоро и оставили этот предмет» (с.319). Эта «уродливость» и «искаженность» взглядов подтверждается авторским комментарием: «Да, эти люди женились и распложались, не боясь повторить существование, полное лишений и бедности. Они даже не мечтали сделать какое-либо усилие, чтоб выбиться из вязкого болота, и оставались в нем очень покойно и равнодушно. Ум, сжатый с детства, тупел и тратился на вседневные заботы и нужды, теряя способность развития и высших стремлений» (с.318). Целостный образ обстановки дома, где происходят события повести, является обязательным компонентом предметного мира ее произведения. В этом целостном образе, как правило, не бывает случайных деталей; все служит одпой художественной задаче: подготовить, настроить читателя к последующему восприятию образов хозяев дома и их соответствующей роли в сюжете. |
146 проблемой остается проблема формирования женского характера, значения женского образования и эмансипации. Главной героиней по-прежнему является молодая девушка, действие развертывается в обедневшей дворянской усадьбе, но тип характера героини и среда существенно меняются. В изображении поместной среды доминирует критический пафос, а в разработке характера героини усиливается его обусловленность реальной средой, а не личной симпатией автора. Поместный усадебный мир в изображении Жадовской во многом близок деревенскому : в Калявине кроме бедной усадьбы Анны Федоровны все остальные дворяне-«однодворцы». Описание жизни крестьян, их взаимоотношений с хозяевами становится основным в изображении среды. Эти отношения не только утрачивают идиллическую тональность, что мы отмечали в романах, но и вульгаризируются. Сами обитатели признают, что «сторона здесь самая глухая, необразованная». Картины, изображающие тяжелый крестьянский труд, бедность, грубое отношение к крепостным сближают повесть с повестями о народной жизни. В обобщающем комментарии повествователя подчеркивается типичность такой жизни, причины и трагизм положения людей: «Да, эти люди женились и распложались, не боясь повторить существование, полное лишений и бедности. Они даже не мечтали сделать какое-либо усилие, чтобы выбиться из вязкого болота и оставались в нем очень покойно и равнодушно. Ум, сжатый с детства, тупел и тратился на вседневные заботы и нужды, теряя способность развития и высших стремлений» (С.472)". Между хозяевами и крестьянами отношения грубые, иногда даже враждебные. Они ярко раскрываются в диалогах. Так, Анна Федоровна, обеспокоенная разговорами об освобождении крестьян, замечает: «...Ну, куда я старуха поспела! да и с голоду и холоду умру. Все растащат, все разворуют. Вон, уж теперь же начали медведями смотреть, и рожи-то сделались немилые ...» (С.449). 1 2 1 См. Вялый Г.Л. Поздние рассказы. «Таинственные» повести. // Вялый Г.А. Русский реализм. От Тургенева к Чехову, 1990. С. 199-221. 2 Цит. по : Жадовская Ю.В. Отсталая // Время. 1861, №2-4. |