|
поздно вознесут ангелы прямо на лоно Авраамово. Ее никогда не видят в большом кругу, но она со всеми знакома и ко всем для визита выбирает такое время, когда нет гостей; поэтому знает очень хорошо, где что делается» (с.7). Подобное вхождение в авторскую речевую зону «голосов» других персонажей способствует объективизации оценочного плана повествования. Категория оценки в романах Жадовской приобретает новые свойства: она становится более объективной за счет привлечения разных точек зрения, введения в повествование «чужих голосов». Также можно отметить и качественную трансформацию оценочной категории. Если в ранних повестях Жадовской оценочный план связывался с точкой зрения повествователя, а герой выступал объектом оценки, и его сознание становилось главным предметом «изображения» (например, «Отрывки из дневника молодой женщины», «Переписка» и др.), то в романах и сам герой становится носителем оценки. Внимание Жадовской фокусируется теперь не только на процессе становления личности героя, но через его восприятие изображается и среда. Так, в романе «Женская история» во «внутренней речи» Лизы помимо самоанализа содержится и оценка целого ряда социальных явлений: светской жизни, положения женщины в обществе, брака и семейных отношений с мужчиной. После приезда в город, героиня пишет в своем дневнике: «Надо сказать правду, мне здесь гораздо скучнее, чем в деревне. Постоянная суматоха, приезды гостей, выезды Прасковьи Александровны с дочерьми надоедают мне, хотя и не участвую в них. Живешь точно на ярмарке. Все эти люди заняты, хлопочут будто дело делают <...> В голове пустота, в сердце тщеславие. Неужели это жизнь, неужели они только на это родились? Нет, я не желала бы ни их нарядов, ни их удовольствий ...»(с. 10). В оценочный план рассказчицы также входит и косвенная оценка других персонажей, причем она имеет весьма существенное значение. Важным становится соотнесение «внутреннего» и «внешнего» описания персонажей с разделением их на «положительных» и «отрицательных». В большинстве случаев |
113 поминания которой содержат и определенный оценочный план, осмысленный анализ детских переживаний и ощущений. Так, после тяжелой болезни Лиза отмечает: «Болезнь была для меня спасительным переворотом. Я чувствовала себя будто перерожденной и жизнь моя потекла иным порядком»( С.269 ). Впоследствии в повествование включается дневник героини, что соответственно изменяет позицию повествователя, но способствует объективности изложения, реалистичному изображению характера. «Чужие» голоса в субъектном повествовании проявляются в сценах диалогической речи, в косвенных характеристиках персонажей. Так, например, фигура Ольги Мартовой вызывает спорные и противоречивые оценки: Прасковья Александровна видит в ней «любезную авантюристку», на Софью она «наводит скуку», Латухин отмечает ее истинно русскую душу, а Лиза «свободу и одушевление» натуры. Сцены диалогической речи занимают в романах значительное место. Именно в них, в столкновении «голосов» и различных точек зрения на важнейшие проблемы современной жизни завязывается конфликт. Они становятся своеобразными толчками, стимулами духовного развития героини. Иногда другая точка зрения вводится через косвенную речь в повествование рассказчицы, что часто также выявляет конфликтность, «разноголосие» в романах. Так, в романе «Женская история», описывая соседку-помещицу, Лиза стремится к объективности собственной оценки: она ссылается на выражение лица и манеры, прибегает к косвенной характеристике хозяйки усадьбы, приводя мнение окружающих о ней: «По ее довольному лицу и торжественным манерам можно заключить, что она считает себя праведницей и, кажется, того и ждет, что ее за добрые дела, о которых она очень ловко дает всем знать, рано или поздно вознесут ангелы прямо на лоно Авраамово. Ее никогда не видят в большом кругу, но она со всеми знакома и ко всем для визита выбирает такое время, когда нет гостей; поэтому знает очень хорошо, где что делается»( С.7) . Подобное вхождение в авторскую речевую зону «голосов» других персонажей способствует объективизации оценочного плана повествования. Категория оценки в романах Жадовской приобретает новые свойства: она становится бо I 14 лее объективной за счет привлечения разных точек зрения, введения в повествование «чужих голосов». Также можно отметить и качественную трансформацию оценочной категории. Если в ранних повестях Жадовской оценочный план связывался с точкой зрения повествователя, а герой выступал объектом оценки, и его сознание становилось главным предметом «изображения» (например, «Отрывок из дневника молодой женщины», «Переписка» и др.), то в романах и сам герой становится носителем оценки. Внимание Жадовской фокусируется теперь не только на процессе становления личности героя, но через его восприятие изображается и среда. Так, в романе «Женская история» во «внутренней речи» Лизы помимо самоанализа содержится и оценка целого ряда социальных явлений: светской жизни, положения женщины в обществе, брака и семейных отношений с мужчиной. После приезда в город, героиня пишет в своем дневнике: «Надо сказать правду, мне здесь гораздо скучнее, чем в деревне. Постоянная суматоха, приезды гостей, выезды Прасковьи Александровны с дочерьми надоедают мне, хотя и не участвую в них. Живешь точно на ярмарке. Все эти люди заняты, хлопочут — будто дело делают... В голове пустота, в сердце тщеславие. Неужели это жизнь, неужели они только на это родились? Нет, я не желала бы ни их нарядов, ни их удовольствий...»( С.10). В оценочный план1 рассказчицы также входит и косвенная оценка других персонажей, причем она имеет весьма существенное значение. Важным становится соотнесение «внутреннего» и «внешнего» описания персонажей с разделением их на «положительных» и «отрицательных». В большинстве случаев описание персонажа «извне» или «изнутри» определяется именно отношением рассказчицы к нему; т.е. точку зрения одних персонажей автор в принципе может принять, тогда как позиция других ему чужда или непонятна. Персонажи такого рода даются в тексте рассказчика исключительно в плане описания внешности и поступков. Так, в романе «Женская история» при первом знакомстве героини с семейством Кринельских, Лиза подробно описывает внешность : См. об этом подробнее :.Успенский Б.А. Поэтика композиции. М., 1970. |