В «Переписке» письма Ивана Петровича и Иды не датированы, но само их содержание показывает, что герои пишут друг другу каждый день, иногда по два раза в день. Подобная временная закрепленность определяет характер содержания этих писем. Это своего рода «внутренний монолог» двух любящих людей, действующих как бы в состоянии непрерывной беседы. Повествование в повести четко очерчено временными границами («прошло около года», «на другой день», «прошло около двух лет»). Такая временная определенность показывает итог душевной слабости Ивана Петровича. В повести «Ни тьма, ни свет» автором включены письма замужней молодой женщины к близкой подруге. Однако временной прохмежуток между ними достаточно четко обозначен (с 28 сентября 1 февраля) и составляет разрыв от одной недели до полутора месяцев. Такая временная определенность отражает общую установку автора на изображение не только порывов души героини, но и конкретных событийных ситуаций светской жизни. Фотографичность, документальность изложения, когда повествователь «следует по пятам» событий, создает иллюзию читательского соучастия в изображаемой ситуации и усиливает тем самым драматическую напряженность повествования, а временные разрывы, фрагментарность повествования соответствуют романтической неполноте художественных образов писательницы. Пространственная модель мира во многохм определяется спецификой жанра, в соответствии с канонами которого автор, так или иначе, выстраивает действие произведения. Такие мотивы, как встреча расставание (разлука), потеря обретение, поиски нахождение, узнавание нееузнавание и др., входят как составные элементы сюжетов ранних повестей Жадовской. По мнению М.М. Бахтина, «мотивы эти по природе своей хронотопичны, т.е. во всякой встрече... временное определение («в одно и то же время») неотделимо от пространственного определения («в одном и том же месте»). И в отрицательном мотиве «не встретились», «разошлись» сохраняется хронотопичность, но один или другой |
ласки,... он всегда так серьезен, что мне при нем становится тяжело, и одна я дышу свободнее...» (с.243). Однако и этой повести присущи отсутствие дат и интимный характер дневниковых записей, которые глубоко раскрывают движения души героини. Правда, содержательная сторона записок и обстоятельства времени (вчера, сейчас и др.) в данном случае свидетельствуют о незначительных временных промежутках между записями, но они не имеют принципиального значения в структурной организации произведения. Наряду с рассказом и анализом сиюминутных чувств и ощущений в дневник героини вводится фрагмент, в котором грамматические формы настоящего времени несовершенного вида глагола, используемые Миной, подчеркивают повторяемость, регулярность подобных ее ощущений: «как несносны мне здешние дамы соседки! За что они так подозрительно на меня смотрят? Отчего их речи, хотя и ласковые, действуют на меня раздражительно?.. (с.245). Многократность таких ощущений героини подтверждается и обобщающей фразой записок: «В подобных случаях всегда выходят споры, а нередко и ссоры...» (с.245). Эта обобщающая характеристика «женского общества», а также воспоминания Мины о жизни в родительском доме расширяют временные границы «Отрывков из дневника молодой женщины». В «Переписке» повествовательная структура содержит в себе два аспекта: субъектное и объектное повествование. Первая часть повести представляет собой переписку Ивана Петровича и Иды, а также письма соседей. Письма не датированы, но само содержание их показывает, что герои пишут друг другу каждый день, иногда по два раза в день. Подобная временная закрепленность определяет характер содержания этих писем: в них речь идет не о событиях далекого прошлого, а о том, что произошло только что или происходит в данный момент. Сиюминутность изображения ситуаций и в этой повести Жадовской превращает письма героев в своеобразный «внутренний монолог». Оба действующих лица находятся как бы в состоянии непрерывной беседы, беседы, сопровождающей действие и являющейся самим этим действием. Это разговор 54 двух душ, испытывающих тяготение друг к другу. Вторая часть повести, представляющая объективный авторский комментарий, ретроспективно раскрывает их дальнейшую историю. Повествование в этой части, отличающееся четко очерченными временными границами («прошло около года»; «на другой день»; «прошло около двух лет»), максимально детально и событийно. Такая временная определенность как бы фиксирует этапы «падения» Ивана Петровича и помогает автору ярко показать итог душевной слабости героя. Повествование в повести «Ни тьма, ни свет» также основано на письмах замужней молодой женщины к близкой подруге. Однако временной промежуток между ними, в отличие от предшествующих повестей, достаточно четко обозначен и составляет от одной недели до полутора месяцев. Такая временная определенность отражает общую установку автора на изображение не только порывов души героини, но и конкретных событийных ситуаций светской жизни Фактографичность, докухментальность изложения, когда повествователь «следует по пятам» событий, создает иллюзию читательского соучастия в изображаемой ситуации и усиливает тем самым драматическую напряженность повествования. Сопоставление временной организации ранних повестей Жадовской выявляет при большом сходстве и определеную эволюцию их повествовательных форм. Временные разрывы, фрагментарность повествования соответствуют романтической неполноте художественных образов писательницы, ориентирующей читателя на активное, воссоздающее восприятие, которое ассоциируется с его собственным духовно-нравственным опытом. Но наряду с «историей души» героя имманентно начинает проявляться в ее последних повестях романтического периода тенденция к объективному изображению героя и среды, к мотивации его поведения внешними обстоятельствами (например, влияние света), что привело к расширению их временнях границ. В пространственных параметрах повестей Жадовской также прослежи55 ваются романтические традиции. Определяя художественное пространство как «модель мира данного автора, выраженную на языке его пространственных представлений», Ю.М.Лотман отмечает, что «язык этот менее индивидуален и в большей степени принадлежит времени, эпохе, общественным и художественным группам, чем-то, что художник на этом языке говорит, чем его индивидуальная модель мира.»1 Эта пространственная модель мира во многом определяется спецификой жанра, в соответствии с канонами которого автор так или иначе выстраивает действие произведения. Художественное преобразование действительности связано, по мысли Д.С. Лихачева, в первую очередь с идеей произведения, «с теми задачами, которые художник ставит перед собой».2 Изображение конфликта «идеального» героя со средой в ранних романтических повестях Жадовской в первую очередь отражается в их пространственных координатах: дом и сад служат в них основной пространственной сценой, на которой развертывается действие. Пространственные рамки в этих произведениях это не географическое обозначение места действия, пространства по отношению к героям становятся «функциональными полями». Как справедливо отмечает С.10. Неклюдов, пространство в котором происходит эпическое действие, обладает не столько «локальной, сколько сюжетной конкретностью», и помещение героя в определенные пространственные условия «равнозначно включению в конфликтную ситуацию, свойственную данному 1осизу».3 В повестях Ю. Жадовской прослеживается строгая прикрепленность героев и событий к определенной пространственной обстановке. Не героини, для которых внутренняя духовная жизнь является определяющим фактором существования, испытывают дискомфорт в той домашней обстановке, где им «душно», «тесно», «темно», и стараются вырваться из ее ограниченных пределов выйти в сад или ' Лотман Ю.М. Художественное пространство в прозе Гоголя. \\ Лотман Ю.М. Пушкин. Лермонтов. Гоголь.М., 1988. С.253. 2 Лихачев Д.С. Поэтика художественного пространства // Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. М., 1979. С.335. 3 Неклюдов,С.Ю. К вопросу о связи пространственно-временных отношений с сюжетной структурой в русской былине \\ Тезисы докладов во второй летней школе по вторичным моделирующим системам. Тарту..!966. С.42. 56 |