|
подчеркивает мелочность ежедневных житейских забот в сравнении с вечными ценностями природой, благородными порывами души и сердца, любовью. Как женщина, Жадовская отчетливо понимает состояние своих героинь, улавливает связь между обстоятельствами внешнего и внутреннего порядка; как истинный художник, она умеет дать предметное выражение внутренним состояниям, подобрав соответствующий образ, деталь поведения, контраст или параллель обстановки, возбуждающую по ассоциации сходные состояния у читателей. Писательница использует совокупность различных художественных средств для проникновения «вовнутрь», в мир образов, мыслей, настроений своих героев. Постоянно возникающие в повестях Жадовской 40-х годов мотивы ветра, дома, сада, окна подчеркивают приверженность писательницы к романтической традиции. В повестях Ю.В. Жадовской «окно», разделяющее «дом» и «сад», в которое врывается ветер, выступает как зримое выражение конфликта между суетным и вечным, между бытом и идеальным, которое понимается как порыв к природе, как возможность гармонии между духовным миром человека и миром природным. Как справедливо заметила Н.А. Корзина, введение в произведение образа окна раскрывает смысл романтической формулы: «еще здесь, а не там», «оно указывает одновременно на цель стремления и на невозможность ее достижения» [44]. Именно в таком значении используется образ окна в повести Жадовской «Отрывки из дневника молодой женщины»: оно воплощает, с одной стороны, устремленность героини к внутренней свободе, а с другой, ее ощущение ограниченности собственных возможностей. Двойная функция образа окна является выражением романтического мироощущения. Внутренне состояние героини, стоящей у окна, можно охарактеризовать как томление по идеалу, как желание самосовершенствования и счастья. |
59 мира. Эта иррациональная, космическая сила ветра и света, проникающая сквозь замкнутое пространство дома-«тюрьмы» вступает в противоречие с обыденностью его уклада^ подчеркивает мелочность ежедневных житейских забот в сравнении с вечными, в романтическом понимании, ценностями природой, благородными порывами сердца, любовью. Постоянно возникающие в повестях Жадовской 1840-х годов мотивы ветра, окна, сада подчеркивают приверженность писательницы к романтической традиции, «визитными карточками» которой они являются. Эти образысимволы имеют устойчивое значение и выполняют определенные художественные функции. По утверждению В.С.Турчина, в искусстве в целом «окна постоянно выступают в качестве символа человеческого бытия, ритма, жизни, самочувствия личности, наполняются метафорическим смыслом».1 К «теме окна» обращались многие западноевропейские писатели и художники эпохи романтизма. (Новалис, К.Г. Ларус, Ю. Ольдах, К.Д. Фридрих). Особой содержательной глубиной наполняется символический образ окна в романтической поэзии Пушкина, Лермонтова, Тютчева, Фета, А.К. Толстого. И в повестях Жадовской «окно», разделяющее «дом» и «сад», в которое врывается ветер, выступает как зримое выражение конфликта между суетным и вечным, между бытом и идеальным, которое понимается как прорыв к природе, как возможность гармонии между духовным миром чел опека и миром природным. «Окно» в «Отрывках из дневника молодой женщины», как и в стихах Пушкина, Лермонтова, посвященных теме «узничества», является, с одной стороны, своеобразным барьером, замыкающим пространство комнаты, с другой, является единственной возможностью прорыва вдаль, к свободе. Эта двойная функция образа окна является выражением романтического мироощущения. Но нс столько вид из окна и его функция «барьера» являются определяющими в романтическом повествовании, сколько внутреннее состояние человека у окна. Его можно охарактеризовать как томление по идеалу, как желание совершенст' Турчин В.С. Окно: форма, пространство, образ \\ Декоративное искусство. 1972.Л?8. С.40. ва и счастья. Как справедливо заметила Н.А. Корзина, введение образа окна в произведение раскрывает смысл романтической формулы: «еще здесь, а не там», «оно указывает одновременно на цель стремления и на невозможность ее достижения».1 Именно в таком значении используется образ окна в повести Жадовской «Отрывки из дневника молодой женщины»: оно воплощает^ одной стороны, устремленность героини к внутренней свободе, а, с другой, ощущение ею ограниченности собственных возможностей. Подобная двойственность функции окна в прозе Жадовской является развитием мотива окна, намеченною еще в поэзии, лирическая героиня которой также часто изображается у окна, любуясь природой, размышляя о жизни и мечтая о счастье: Когда я у окна задумчиво сижу И взором облако вечернее слежу, Иль ветром сломленную ветку, Иль сквозь дерев причудливую сетку, 60 И думаю о том, Что вечер тих и ясен. Что божий мир порой и чуден;и прекрасен, Что в жизни счастье есть, и вижу сладкий сон........ «Вечерние думы»2 Сюжетные ситуации ранних повестей Жадовской «прикреплены» к определенным типам пространства. Духовная жизнь героев (объяснения в чувствах, мечты о любви и о будущем) изображается на фоне сада или открытого окна. Так, Жозеф, влюбленный в кузину, в своих записках пишет: «Сейчас из сада... Хорошо}что этот сад у нас... Кузина так любит зелень и шум деревьев. Она вчера говорила Ивану Ивановичу. В этом шуме я слышу что-то невыразимо от1 Н.А. Корзина ««Тема окна» в произведениях немецкого романтизма» //Проблемы романтизма., Тверь. 1990. С.54 2 Цит. по: Жадовская Ю.В. Избранные стихотворения. Ярославль, 1958. С.71. |