|
Подобная двойственность функции окна наблюдается и в лирике Жадовской. В стихотворении «Вечерние думы» лирическая героиня, любуясь природой, размышляет о жизни и мечтает о счастье: Когда я у окна задумчиво сижу И взором облако вечернее слежу. Иль ветром сломленную ветку. Иль сквозь дерев причудливую сетку, И думаю о том, Что вечер тих и ясен, Что божий мир порой и чудей, и прекрасен, Что в жизни счастье есть, и вижу сладкий сон...[45] Такой же образ окна мы встречаем и в повести «Ни тьма, ни свет»: «Розовый блеск осеннего заката обливает всю комнату, и ветер бросает время от времени в открытое окно на мой письменный стол поблекшие листья» (с.284), и в повести «Отрывки из дневника молодой женщины»: «Я велела придвинуть к растворенному окну кресло, чтоб насладиться вечерним воздухом и прощальными лучами заходящего солнца» (с.256). Таким образом, сюжетные ситуации ранних повестей Жадовской «прикреплены» к определенным типам пространства. Духовная жизнь героев раскрывается на фоне окна, дома, сада. Так, Жозеф, влюбленный в кузину, в своих записках пишет: «Сейчас из сада...Хорошо, что этот сад у нас...Кузина так любит зелень и шум деревьев. Она вчера говорила Ивану Ивановичу. В этом шуме я слышу что-то невыразимо отрадное...Мне кажется, что это язык другого мира <...> У нее навернулись слезы. Я не мог видеть ее слез...Убежал в самый тенистый угол сада и плакал...»(с.220). Такой же прием используется в изображении чувства Феди Миронова («Неумышленное зло»): «Ах, если б все видели, что со мной делается, когда вы играете на фортепиано, в саду, в большой беседке! Вы не знаете, что я стою у забора и замираю от тоски...» (с.233). 61 |
ва и счастья. Как справедливо заметила Н.А. Корзина, введение образа окна в произведение раскрывает смысл романтической формулы: «еще здесь, а не там», «оно указывает одновременно на цель стремления и на невозможность ее достижения».1 Именно в таком значении используется образ окна в повести Жадовской «Отрывки из дневника молодой женщины»: оно воплощает^ одной стороны, устремленность героини к внутренней свободе, а, с другой, ощущение ею ограниченности собственных возможностей. Подобная двойственность функции окна в прозе Жадовской является развитием мотива окна, намеченною еще в поэзии, лирическая героиня которой также часто изображается у окна, любуясь природой, размышляя о жизни и мечтая о счастье: Когда я у окна задумчиво сижу И взором облако вечернее слежу, Иль ветром сломленную ветку, Иль сквозь дерев причудливую сетку, 60 И думаю о том, Что вечер тих и ясен. Что божий мир порой и чуден;и прекрасен, Что в жизни счастье есть, и вижу сладкий сон........ «Вечерние думы»2 Сюжетные ситуации ранних повестей Жадовской «прикреплены» к определенным типам пространства. Духовная жизнь героев (объяснения в чувствах, мечты о любви и о будущем) изображается на фоне сада или открытого окна. Так, Жозеф, влюбленный в кузину, в своих записках пишет: «Сейчас из сада... Хорошо}что этот сад у нас... Кузина так любит зелень и шум деревьев. Она вчера говорила Ивану Ивановичу. В этом шуме я слышу что-то невыразимо от1 Н.А. Корзина ««Тема окна» в произведениях немецкого романтизма» //Проблемы романтизма., Тверь. 1990. С.54 2 Цит. по: Жадовская Ю.В. Избранные стихотворения. Ярославль, 1958. С.71. радное... Мне кажется, что это язык другого мира... У нее навернулись слезы. Я не мог видеть ее слез... Убежал в самый тенистый угол сада и плакал...» (с.220). Аналогичный прием используется в изображении чувства влюбленности Феди Миронова («Неумышленное зло»): «Ах, если б все видели, что со мной делается, когда вы играете на фортепиано, в саду, в большой беседке! Вы не знаете, что я стою у забора и замираю от тоски...» (с.233). Таким образом, особенность характера главных героев Жадовской, как и других писателсй-романтиков, проявляется в пространственной организации произведения, где определяющим становится понятие границы, свойственное тем типам восприятия, которые выработали свой определенный язык и отделяют пространство как определенный континуум от конкретного его заполнения.1 Эта оппозиция «дом» «сад» последовательно сохраняется в повестях писательницы 1840-х годов и выполняет важные эстетические функции. Можно говорить о «языке» пространства, которое, помимо композиционной выполняет характерологическую функцию. В ограниченном пространстве «доме» в повестях Жадовской комфортно чувствуют себя только ограниченные люди, которым чужды порывы души и «жизнь сердца». И;напротив, духовно богатые герои постоянно стремятся ощутить свою близость к природе, как бы раздвигая замкнутое пространство комнаты-«дома». («Розовый блеск осеннего заката обливает всю комнату, и ветер бросает время от времени в открытое окно на мой письменный стол поблекшие листья» («Ни тьма, ни свет»,с. 284). «Я велела придвинуть к растворенному окну кресло, чтоб насладиться вечерним воздухом и прощальными лучами заходящего солнца» («Отрывки из дневника молодой женщины», С.256). К глубокому пониманию мира идеального, находящегося в конфликте с обыденностью, способны только неординарные герои повестей Жадовской. Они порываются в прекрасное далеко, стоя у открытого окна, постигая силу 1 Лотман Ю.М. Художественное пространство в прозе Гоголя.// Лотман Ю.М. Пушкин. Лермонтов. Гоголь. М., 1998. С.254. 61 |