|
или неволей силою непобедимого эгоизма любим себя, свои прошедшие горести или радости, надежды или воспоминания» [49]. О том, какое место занимает природа в творчестве Ю.В. Жадовской, Н. А. Добролюбов очень точно заметил: «Особенность и сила субъективного таланта госпожи Жадовской состоит именно в том, что она не подчиняется безусловно внешним впечатлениям природы, а умеет перерабатывать их согласно с своим внутренним настроением» [50]. В этом и заключается специфика образа природы в творчестве Ю.В. Жадовской. Пейзаж-настроение в ее ранних повестях это, прежде всего, психологизированный пейзаж, распространенный в романтической прозе и поэзии. Человек всегда выступает в неразрывном единстве с природой. Жадовская не просто описывает природу, а пытается как можно полнее и достовернее передать чувства и переживания героев. Психологический параллелизм природы и чувств героини проявлен в повести «Неумышленное зло»: «Вчера грустно шла по кладбищу. Солнце роскошно обливало своими лучами и чудно играло между зеленью березок, которые дружно окружали одну могилку, покрывая ее ... тенью. Эта куча молодых деревцов казалась отрадным оазисом на широком кладбище» (сЛ 62). Пейзаж в повестях Жадовской содержит глубокий психологический подтекст. Он приобретает «многослойность», не только вводя в обстановку действия, но и участвуя в создании определенного эмоционального тона повествования, а главное становится важным средством психологической характеристики. Так, в повести «Непринятая жертва» посредством психологических параллелей раскрывается эмоциональное душевное состояние, движение чувств героини от восторженного ожидания счастья до взаимной любви. Тревожное настроение Лиды перед любовным свиданием с Эровым усиливается пейзажной зарисовкой: «Вечер был теплый, но мрачный; тихо, усыпительно шумели |
становки, в которой, словно эхом, отзывались необычные страсти героев и их почти галлюцинирующая мечтательность».1 В ранних повестях Ю. Жадовской пейзаж является действенным средством передачи лирического авторского мировосприятия, поэтического ощущения родной природы. В описаниях всегда ощущаются задушевные авторские интонации. «Вера грустно шла по кладбищу. Солнце роскошно обливало своими лучами и чудно играло между зеленью березок, которые дружно окружали одну могилку, покрывая се ... тенью. Эта куча молодых деревцов казалась отрадным оазисом на широком кладбище» ( «Неумышленное зло» с. 162 ). Неразрывно связанный с внутренним миром героев, пейзаж в повестях Жадовской содержит глубокий психологический подтекст. Он приобретает «многослойность», не только вводя в обстановку действия, но и участвуя в создании определенного эмоционального тона повествования, а главное становится важным средством психологической характеристики. Так, в повести «Непринятая жертва» посредством психологических параллелей раскрывается эмоциональное душевное состояние, движение чувств героини от восторженного ожидания счастья до взаимной любви. Тревожное настроение Лиды перед любовным объяснением с Эровым усиливается пейзажной зарисовкой: ««Вечер был теплый, но мрачный; тихо, усыпительно шумели деревья, и яркой звездой светился сквозь сетку листьев огонск из ближнего трактира»». Состояние души ее, радость взаимной симпатии с любимым подчеркивается лирической тональностью ог(ис^ния уже иного образа сада: «Обстановка этой истинно-поэтической сцены была прекрасна: темный сад, мелькающие огоньки, аромат вечерних цветов и несколько звезд, пробившихся из за облаков, все это было полно прелести и гармонии». Состояние одухотворенности и душевной гармонии героев передается здесь через природные образы. Глубокое чувство природы в изображении Жадовской оказывается мерой искренности и истинности человека. 1 Там же с. 162 63 |