|
1 глава. 3 параграф. Сюжетно-композиционная структура повести ЮшВ. Жадовской «Сила прошедшего (1851). Повесть Ю.В. Жадовской «Сила прошедшего» отражает «перелом» в творческом сознании писательницы и эволюцию ее художественной манеры. Стремление к объективности изображения действительности, углубление нравственной проблематики, поиски нового героя и принципов сюжетостроения все эти черты литературного процесса 50-х годов XIX века синтезируются в данной повести с трансформировавшимися романтическими тенденциями, которые во многом были обусловлены особенностями мировосприятия Жадовской, вниманием к «внутренней» сфере жизни. По мнению Н.А. Гуляева, «романтическое начало в русской прозе 50-х годов живет своеобразно, сливаясь со все более глубоким аналитическим раскрытием закономерностей социальной действительности, многогранных связей человека с обществом. Романтический элемент при этом часто теряет свой «первородный» характер и приобретает новое качество» [52]. Одной из особенностей литературного направления становится так называемый «романтический реализм», который проявился в классических произведениях И.С. Тургенева, Н.А. Гончарова, и в «женской» прозе 1840-50-х годов (Е. Тур «Ошибка», А .Я. Панаева «Степная барышня»). Влияние романтической поэтики проявляется в повести «Сила прошедшего» на всех его структурных уровнях: в системе образов, принципах сюжетно-композиционного построения, в особенностях стилевой манеры. В то же время к концу 1850-х годов реалистическое мастерство писательницы заметно растет. Как талантливый бытописатель, Жадовская представила в своем творчестве впечатляющий с точки зрения жизненной достоверности образ той среды, которую знала особенно хорошо, среды провинциального и поместного дворянства. |
ГЛАВА 2. ПОВЕСТЬ «СИЛА ПРОШЕДШЕГО»(1851) КАК «ПЕРЕХОДНЫЙ» ЭТАП В ЖАНРОВОЙ ЭВОЛЮЦИИ ПРОЗЫ Ю.В.ЖАДОВСКОЙ 2.1. Романтические тенденции и их творческое преломление Повесть «Сила прошедшего» отражает «перелом» в творческом сознании писательницы и эволюцию ее художественной манеры. Стремление к объективности изображения действительности, углубление нравственной проблематики, поиски нового героя и принципов сюжетостроения1 все эти черты литературного процесса 50-х годов синтезируются в данной повести с трансформировавшимися романтическими тенденциями, которые во многом были обусловлены особенностями мировосприятия Жадовской, вниманием к «внутренней» сфере жизни. «Формирование реализма не разрушает авторитета романтизма, который продолжает развиваться, приобретая новые модификации, осложняясь различными влияниями...»2. Как справедливо отмечает Н.А. Гуляев, «романтическое начало в русской прозе 50-х годов живет своеобразно, сливаясь со все более глубоким аналитическим раскрытием закономерностей социальной действительности, многогранных связей человека с обществом. Романтический элемент при этом часто теряет свой «первородный» характер и приобретает новое качество»3. Одной из особенностей литературного направления становится так называемый «романтический реализм». Сохранение романтических тенденций в прозе 1850-х годов выражается, прежде всего, в дальнейшем развитии романтических тем и сюжетов, в переосмыслении образа героя-романтика4. Эти черты еще долго останутся в 1 См. об этом подробнее: Голованова Т.П. Судьба «гоголевского направления» в 50-е годы: традиции и новаторство в ндсйно-эстстичсской эволюции повести / Русская повесть XIX века / Под ред. Б.С. Мейлака. Л., 1973. С.340. 2 Т>раев С., Усок И. Роль романтизма в становлении критического реализма // Развитие реализма в русской литературе. В 4 т. М., 1972. Т. 1. С. 123. 5 Русский романтизм ; под ред. Н.А. Гуляева. М., 1974. С. 252. 4 См. об этом подробнее: Голованова Т.П. Указ. соч. С.374. |